一，初學二胡用那種二胡比較適合，如何選擇適合自己的二胡呢?

　　1，初學二胡在一般情況下都會選擇價位適中，或選擇一些比較普及型的二胡，我建議小孩子初學二胡的時候可以選擇1-3級的二胡，如果考慮到今后有考級需要的，可以選擇3級或4級二胡，這樣在考中級水平的時候不需馬上換琴，這樣以后需要的話就可以直接選購高檔二胡，避免重復無效的投資。雖然是初學，二胡還是要選擇質量比較好的，就像啟蒙的老師一樣，會對今后的學習起到很好的引導作用。

　　2，樂器是消費品，購買力也是很重要的，檔次高的二胡自然會從材料，工藝，音色上更好，針對不同的情況可以選擇不同檔次的二胡，樂器還是要人用的，二胡使用人為因素很大，演奏水平的高低是決定二胡音色好壞的重要因素，好的二胡對演奏也是具有引導作用的，隨著演奏技法的提高同樣會使自己二胡變的更好。有很好的演奏水平選擇高檔次的二胡是很必要的，但盲目最求高檔次也沒有必要，有了好的演奏水平才會有好的音色效果。

　　二，小孩什么時候開始學習二胡比較好?二胡有小孩專用的琴嗎?

　　一般可在大班或上小學后學較好，太早學習效果并不好。二胡沒有小孩專用的。

　　三，專業二胡與高檔二胡的區別主要在哪些方面呢?

　　專業二胡的材料以新紅木為主，琴皮相對高檔二胡要遜色一些，但整體的制作和音色質量都是以高檔二胡為制作要求的，包括手感方面，同樣也適合演奏和學習。目前對4級二胡和6級二胡都采用了高檔二胡清水打磨的制作方法。高檔二胡指的是紫血檀，老紅木，紫檀為材料制作的二胡，其選材工藝都是以演奏要求制作的。

　　四，購買二胡時，隨二胡一起的配件有些什么呢?

　　每把二胡都有一個琴盒，琴弓和一個工具包，里面是備用琴弦，琴馬，千斤線，松香，音管和一付微調，另有二胡說明書和信譽卡各一份。

　　五，在北方使用南方二胡，那對蟒皮的松緊有沒有特殊要求呀?

　　1，制琴都有一定的要求，聲音的質量來自整琴的效果，并不是單純以琴皮的松緊來決定的。在北方因為氣候的客觀原因，木料和琴皮都會有微妙的變化，因為二胡和其它樂器一樣都會適應本地的使用環境。這種在任何環境中都會有的，包括我們南方。但這種變化是整體的，是一種自適應現象。

　　2，材料的穩定性是決定了今后產品的穩定性的重要因素，琴筒和琴皮的搭配已及有效的制作方法是非常重要的，鞔皮是一個對琴皮處理和二胡定音的工序，需要技巧和經驗，如果盲目的將琴皮鞔的很緊，就會損傷琴皮的纖維，使琴皮失去彈性。

　　3，我們的皮處理和鞔皮工序是制琴行業中所公認的，因此我們的二胡在經過磨合后音色是非常好而且穩定的。

　　六，新的二胡琴皮是不是都要緊，只有緊了以后經過磨合就會有好的音色表現了?

　　新二胡的琴皮自然要緊一點，但過分緊也會導致音色發尖，這是因為過緊破壞了琴皮的纖維結構，使琴皮失去有效彈性。通常琴皮松緊是根據琴筒的干燥程度來決定的，如果琴筒不是特別干燥的情況下琴皮就要鞔緊，因為琴筒的收縮率大于琴皮的收縮率。我們之所以要將琴筒和琴殼做好后還要經過很長的時間干燥后，再進行鞔皮，目的就是要讓琴殼充分干燥，這樣在鞔皮定音的時候就能更好的發揮手工鞔皮的優點。二胡的音質是制作出來的，我們這樣的做法對二胡音質的表現和穩定性是非常好的，但缺點就是不會有很多的產量，這也是我們的特點。

　　七，什么是二胡的磨合，是不是每把二胡都要經過這樣的過程呢?

　　1，首先所有的樂器都有一個磨合期，包括鋼琴，小提琴......等等。磨合是一個多方面因素協調的過程，因為二胡有琴皮，所以大家都會認為磨合只是將琴皮拉松，但事實上這樣的說發是不全面的。磨合包括了，樂器對周邊環境的適應，使用者對樂器操控的適應，與這件樂器所相關的因素，也都是磨合的因素，是樂器與人的融合過程。

　　2，任何一件新的樂器都有越用越好的特點，在一定程度后就會進入一個穩定時期。二胡琴皮經過磨合后的松與在鞔皮過程的松緊的松是不同的，前者的松是琴皮通過演奏適應的琴碼的壓力，使琴皮面的振動由中心呈環狀向四周均勻傳播，使琴皮振動均勻，振動的效果好了音質也就好了。因此磨合的松和琴皮本身的松緊度的松概念是不一樣的。

　　3，音質的好壞決定因素還是二胡的本身，二胡任何的制作環節都會對二胡的音質帶來變化，因此我們追求每一道制作工序的認真和嚴謹，這些因素是產品質量的保障。

　　八，老紅木二胡，紫檀二胡和紫血檀二胡音色有什么不同?

　　1，紫檀木質比老紅木要硬，因此發音比老紅木琴明亮，紫檀音質比較細膩，有一種與小提琴類似的音質效果。老紅木的音色比紫檀渾厚，音量要比紫檀稍大。紫血檀的木性與老紅木類似，外表深褐色，非常好看，音色寬厚，圓潤，音量較大。

　　2，三種二胡是相比之下的區別，二胡的制作要求是有二胡韻味為基本點，也是二胡所具有的音色特點，這是其它樂器所不能替代的，因此在整體效果上還是一致的。

　　九，二胡制作中最重要的是幾個方面?哪一點是很重要的?

　　從二胡結構來看任何部件都是有決定因素的。

　　1，在選材上木料是基礎，不同的木料會有不同的音質效果，例如紅木，紫檀和紫血檀等的區別，同樣鞔的是蟒皮，為什么音質都不同呢，因此這個例子可以說明木料的決定性因素。

　　2，二胡制作的工藝簡單說就是二胡的制作方法，這是極為重要的，好的制作工藝可以充分發揮材料的特性，也是二胡質量保障的基礎。在這個制作工藝的范疇內包含了材料的選擇，材料的搭配，制作尺寸的精確，琴筒的制堂，外型的科學美觀，各部件的裝配角度的正確，琴皮的處理工序，二胡調整等等，因此可以認為制作工藝是二胡和其它樂器制作中最為主要的，不同的制作方式所產生的效果之差是很大的。

　　十，怎樣的蟒皮才是好的，是不是有了好的蟒皮，二胡音質就會好?

　　1，蟒皮變成二胡琴皮是一個質的改變，改變的方法就是二胡琴皮的處理，由于這個行業的繼承方式有其特殊性，因此作為二胡關鍵工序的琴皮處理方式就變的非常神秘。琴皮處理得當會使二胡產生更好的音色效果，對演奏手感和二胡的“生命力”都會起到很重要的作用，因此好的蟒皮經過處理就會有好的琴皮。

　　2，蟒皮自身的厚薄很關鍵，厚薄要適中，彈性要好，蟒皮不是越大越好的，大蟒皮通常來自年紀較大的蟒蛇，太老的皮會較厚，纖維也老，失去彈性，雖然看上去很大很好看，但對二胡發音不利。

　　3，琴皮與琴殼的正確組合是制作師長期的經驗和對二胡發聲原理綜合的結果，單看琴皮的外表是不能決定二胡音色的。琴皮是二胡的振動膜，對音源的傳動起著重要的作用，沒有好的琴皮來傳動，琴筒就發不出好的聲音。

　　十一，各種材料的二胡對琴皮是否有選擇的要求，不同材料選用不同琴皮的制作?

　　二胡琴殼是極其重要，琴殼是二胡的共鳴箱，琴弦發音后經過琴皮傳到琴筒引起二胡的振動，產生二胡的音色。為了使二胡整體有更好的振動，選擇厚薄適當的琴皮就尤其重要，樂器的振動是最為基本的工作原理，沒有振動就沒有聲音，沒聲音就談不上音色和音量了。因此琴皮的關鍵就在與琴皮的厚薄，琴皮太厚振動不好，音色就會發呆，發澀，琴皮過薄，音色就會發飄，發空。紫檀木質較硬，琴皮就不能太厚，老紅木相對紫檀木質松些就不能用太薄的，二泉和中胡因為它的振動面較大就必須采用厚一點的琴皮，總之都是一個平衡的原理，都是要為音質服務。

　　十二，專業二胡都是選擇蟒蛇尾部的,怎樣大小的蟒皮較適合?

　　蟒蛇年齡越大蟒皮格子也越大皮也越老，纖維僵化程度越大彈性就越不好，厚了彈性差了對振動就不利。一般以中格子的蟒皮最為理想，纖維彈性好，厚薄適中，用我們行內話說就是“出音”。蟒皮從尾部至頭部會越來越薄，那些地方的琴皮不會用來制作專業二胡的。專業二胡的琴皮都是采用蟒蛇尾部140cm那段，因為那里不受蟒蛇捕食習慣的影響(蟒蛇捕食是吞下去的，可以吞一頭小牛或羊)，那里的蟒皮部位不會因為捕食而無數次的伸縮而彈性減弱。

　　十三，蟒皮的格子有大小，或不均勻會對音色產生影響嗎?

　　從理論和實踐來看，是沒有什么影響的。二胡之所以會受到國家的保護，就是因為蟒皮的一些特性是其它材料所不能替代的。蟒皮的結構是網狀交叉的，有一種能持重物的袋子我們稱為蛇皮袋的，它的原理就是才用的這個原理，因此蟒皮并不是像我們看到的是一個個格子拚起來的，蟒皮上的個子就像布上印的花紋，對蟒蛇而言這是為了生存而才取的保護措施，這是一種非常自然的現象，就像竹子有竹斑，木頭有木結一樣。從蟒皮的特性來看，大小格子最多的地方就是在140cm的那段，因為那里不會經常有收縮，所以就比較明顯，因此在二胡選擇上琴皮的外觀還是要放在第二位，在制作過程中我們也會盡量避免。

　　十四，老紫檀，老紅木和舊料老紅木又有什么不同之處?

　　我們所指的紫檀是生長在緬甸和印度交接地方的，學名是小葉紫檀，又稱緬甸紫檀或印度紫檀和老紫檀。老紫檀色澤如豬肝色，木紋細膩，共鳴好。但老紫檀不是指的舊料紫檀，傳世的家具非常少見，所見也多為文物。老紅木是樂器制作中最為常見的用料，舊料老紅木所指建筑物或舊家具的料，因為舊料的自然干燥時間長，木性穩定，木紋漂亮，共鳴好，出音好。所以用老紫檀和舊料老紅木所制作的二胡都為上品。

　　十五，二胡的狼音，噪音是怎樣產生的，區別是怎樣的?

　　二胡狼音是在標準音A，1和5弦狀態，外弦高音3和高音6，出現音量減弱或正音不出，那是狼音，狼音與二胡本身制作有關。其它部位出現的都是噪音，是可以控制，怎樣控制就是演奏人的技術和對次二胡超作的熟練性，噪音的出現是弦和弓毛的磨合問題，琴弓的馬尾沒有與松香磨合好，多拉就會沒有的。二胡本身不會出現噪音，二胡結構里沒有多余可能會引發共振的部件。通過對二胡磨合拉一段時間都會消除。

　　十六，請問二泉琴用什么木料味道比較好，六邊的好還是八邊好或是扁二胡比較好?

　　1，二泉琴是專門為演奏阿炳作品，特別是二泉映月定制的，可以表現出二泉作品的深沉，凄涼，渾厚的特點。從理論上和實際使用的效果來看，老紅木的效果比較理想，從木性上來看老紅木的振動比較好，音域比較寬。

　　2，從制作上講，二泉琴的琴筒比常規的六角二胡要大一點，并且帶扁一點，工藝和制堂都和常規六角二胡有所不同，琴皮也要厚一點，總長和有效弦距要比常規六角二胡長。我們制作的二泉琴是有閔惠芬老師改革和研制的。

　　3，各種形制的琴筒并不能說絕對那個好，那個不好，從我們的觀點來看注重的是六角，因為六角琴筒的音色表現最好。扁型的琴筒也可以用來演奏二泉或相似的作品，更有韻味的當然還是要選擇二泉琴，這畢竟是根據二泉和阿丙作品的要求研制的二胡。

　　十七，老紅木是白酸枝還是紅酸枝?血檀的產地是那里，印度還是非洲?

　　按照傳統意義的說法解釋，白酸枝(淡紅色)或紅酸枝(紅色略帶黃)都稱為紅木，或新紅木，我們所指的老紅木是咖啡色的，血檀等除小葉檀之外的檀類木料都產于熱帶地區，例如非洲，熱帶地區的木料都是有色木料。從木料特性來說，硬質木料油性成分要比白木來的多，白木所含的大多是水份，那么干燥的含義就是針對水份的，所以白木用設備干燥的效果好，而硬質木料只能自然干燥，因此高檔樂器的用料也顯的很珍貴，通常都要幾十年的周期。

　　十八，二胡表面出現燒絲現象，琴筒尾部出現細縫怎樣修補?

　　1，燒絲是指在木質表面出現的細紋，干燥時會出現，濕度高時就會消失，與裂縫不同，但最好能在出現時用502封住，燒絲也是木質本身應力的作用，木質的濕度及收縮也是隨著環境的變化而變化，是適應環境的一種表現。不會影響琴的音色等，是紅木，檀木等質硬木料所特有的現象。修補方法很簡單，在燒絲的地方涂上少許的502等未干透的時候就用砂紙打磨，把周圍打磨下來的木粉填入燒絲的地方，知道填補好，接下再用細砂紙打磨，越細越好。最后用砂紙的背面打磨，直到出光，再上些臘用干布擦一擦就好了。

　　2，二胡在使用一段時間后，根據使用環境的不同，可能會在花板的那頭的琴筒上出現縫隙，修補的方法和燒絲一樣，但縫隙并不是毛病，因為琴筒本來就是拼出來的。木料本身是根據使用環境做變化的，也有熱漲冷縮的物理特性，這是一個很客觀的現象，可以看一些紅木的家具，都有這樣的現象。對二胡使用沒有任何關系的。在一些氣候濕度變化大的地方也會容易出現的。這些正常的現象不用擔心的。

　　十九，南方二胡在北方使用是否會出現什么問題，需要怎樣保養?

　　1，紅木，紫檀等硬質木料主要含有油性成份，所以才會很細膩，光澤好。本身木料的密度也很高，我們對選材很重視，也采用了新的的琴筒粘合技術，因此不管在哪里只要注意適當保養就可以了。

　　2，琴皮怕的是潮濕，這一點在北方是不用擔心的，因此二胡不怕干，只怕濕。

　　3，保養方面只要注意不要讓二胡忽冷忽熱就行。

　　二十，琴皮的透光與厚薄是否有直接關系呢?

　　琴皮的透光是一個整體效果，觀察起來要整個背面看，很多尾部的琴皮和較厚的琴皮并不會像薄的琴皮整體都透光均勻，部分出現透光點都是很正常的，厚的琴皮有可能不會全部泛白或部分沒有泛白，看似有點透光，這種是皮背面沒有泛白的結果，是琴皮厚的表現。蟒皮是網狀結構，它的特性就是分布均勻。因此利用透光來分析琴皮厚薄是要綜合看的，并不是一有透光點就不好，沒有透光點就一定好。